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所以，他們唯有拿著計數器，在他們負擔得起的區域，用從SBA教學手冊上學來的方法，計算每天經過的人流。

其實就在Peirce還在掙扎著釐清他用不同字眼所指涉的回溯推論法的時候，這個方法的基本形式早就廣泛地被推理小說中虛構的偵探有意識地用作辦案的方法了。回溯推論法被提出為一種科學研究的推論方法，就我個人所知，最早見於美國哲學家 Charles Sanders Peirce （1839-1914）1878年發表的科普文章〈Illustrations of the Logic of Science - Deduction， Induction， and Hypothesis〉。

很多人就下結論說：如果沒有陰謀，此事根本不可能發生，所以它背後一定有陰謀。從愛倫．坡的杜彭開始，推理小說中的偵探多是用此法探案，其中最廣為人知的，是柯南．道爾的福爾摩斯。因果論大師朱迪亞．珀爾（Judea Pearl）便把福爾摩斯的方法稱為歸納法。讓我試試看我是否能夠把它說得更明確一些。如果說有五十個人能夠從事務的各個方面加以綜合推理的話，那麼，能夠用分析的方法推理的，不過是個把人而已。

當華生（Watson）已經很清楚地介紹福爾摩斯的探案方法的時候，Pierce還沒拿定用哪個字眼來稱呼這個方法較恰當。他在《因果革命：人工智慧的大未來》（The Book of Why： The New Science of Cause and Effect）一書中寫道：「但福爾摩斯真正厲害的，不是由假說演繹出結論，而是歸納。厲害的演員多半能使自己「胖瘦自如」，温貞菱回憶她在《斯卡羅》影集的角色設定：曹瑞原導演劇中刻劃的「蝶妹」自幼在台南府城生活、服侍福佬人與洋人，因她在處境優渥的主人家做事，所以不能顯得太過瘦弱。

」她笑顏逐開，「另外我也很喜歡法國導演李歐卡霍（Leos Carax），若能能出現在他的作品中就太棒了。而她的分享方式很具感染力，個人喜好既明確也很有趣。而在本屆疫情下的影展，温貞菱依然勤看電影、用功做筆記，當一位盡職的影展大使。由Pink Floyd配樂的《冬日的葬禮》（1969）要我看幾次都可以。

如果有一天麥可漢內克找温貞菱拍片會如何？「付他錢我也想要拍。」她記下多部片單，包括鄭立明的《菲林之馬》、李尚喬《三月的南國之南》、林柏瑜《看海》、陳君典《通往世界的起點》⋯⋯。

」 從觀影準備到上台分享期間她都十分開心，「從短片看到長片，好似一口氣看盡導演的人生自傳。但即使她已受到劇組與許多觀眾肯定，温貞菱仍謙遜地自認表現不夠好，還要更進步才行。文：游千慧 以《不想一個人》入圍金馬58最佳女配角，也是今年（2021）高雄電影節「影展大使」温貞菱，本人帶著難以言喻的反差萌，既活潑又嫵媚，無論在戲裡或戲外、大銀幕或小螢幕，抑或「野生」温貞菱皆令人眼睛為之一亮。Photo Credit: 王世邦攝影 不僅是電影，讓温貞菱全心投入、沈迷其中的事物還真不少。

從2018年受邀擔任「納瓦波坦榮瓜塔納利電影講堂」的與談人，温貞菱笑著回想往事，「我對各類影片都很感興趣，能有系統地看完這位泰國導演Nawapol Thamrongrattanarit的各式作品感到好幸福。」如果有機會和這些導演合作拍電影，不管要演什麼角色她都願意。而在鍾孟宏電影《陽光普照》裡，她是靜靜陪伴、傾聽黑暗的女同學曉貞。」這個求學決定也影響了温貞菱的演藝生涯，曹瑞源導演私下透露，那是選擇她演「蝶妹」的一大原因。

事實上，温貞菱不僅有豐沛的演出熱忱，她也是十足的「影癡」，難怪雄影從三年前便找她與影迷們深聊電影。」 這位細膩且多變的演員，可以是時代劇《奇蹟的女兒》中充滿文藝氣息的女工阿娟，也可以是《鏡文學驚悚劇場：打掃》中目露驚恐病態的秋婷，還有《血觀音》中那位既可惡又可憐的大小姐林翩翩。

比方說，拍完《一把青》那年（2015），她隨即按計畫去唸俄文系，而後她包袱款款飛到俄羅斯留學。」雄影給她充裕的時間，一部一部地觀賞納瓦波導演的創作。

直到近期播映的史詩台劇《斯卡羅》中，她則化身為慧黠敏銳，充滿小心思的混血女孩「蝶妹」。於是，骨感女演員有意識地「發酵」、適當地「膨皮」，自主豐潤體態，與蝶妹的身體緊密貼合。「同一部電影，我可以帶朋友A看一遍、陪朋友B再看一遍⋯⋯看個四、五次也不厭膩。天馬行空聊著遠大的願望，温貞菱笑靨如花，有夢最美。」温貞菱對電影的執著高於一般人，而她與旁人分享愛好的行動力也不容小覷。「我認為學俄文對我是有幫助的，因為講每一句話都要考慮文法『性（性別）、數（數量）、格（格數）』上一致，說話時必須不停動腦思考正確的語法。

問她想特別推薦哪一部電影？她遞上密密麻麻的觀影註記：「今年雄影主打的大師名作都很迷人，例如安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的《無限春光在險峰》（1970）。拿出手機備忘錄，她仔細回應筆者的每一道提問。

此外，她還必須在不同語言、口音中流暢地轉換，融入情緒，以適當的節奏揣摩百年前的人物如何說話。普世價值中的負面、黑暗行為，對他而言只是稀鬆平常的事⋯⋯但重點不在他犯下何種惡行，而是要探究他為何這麼做？」 聽到這裡，驚覺眼前這位聲音清亮的少女，真的有經反覆咀嚼、深思熟慮電影的意涵。

」 温貞菱在短片方面更是逐一詳列心得，「影展中的短片與紀錄片似乎很常被觀眾忽略，但它們的精采看點並不輸給劇情長片「同一部電影，我可以帶朋友A看一遍、陪朋友B再看一遍⋯⋯看個四、五次也不厭膩。

文：游千慧 以《不想一個人》入圍金馬58最佳女配角，也是今年（2021）高雄電影節「影展大使」温貞菱，本人帶著難以言喻的反差萌，既活潑又嫵媚，無論在戲裡或戲外、大銀幕或小螢幕，抑或「野生」温貞菱皆令人眼睛為之一亮。」如果有機會和這些導演合作拍電影，不管要演什麼角色她都願意。普世價值中的負面、黑暗行為，對他而言只是稀鬆平常的事⋯⋯但重點不在他犯下何種惡行，而是要探究他為何這麼做？」 聽到這裡，驚覺眼前這位聲音清亮的少女，真的有經反覆咀嚼、深思熟慮電影的意涵。再問她如何看待電影中無以名狀之惡？「或許有人給了惡人某種洗腦教育，使其價值觀變得歪曲，讓他無法意識到所做所為是殘忍的。

」她記下多部片單，包括鄭立明的《菲林之馬》、李尚喬《三月的南國之南》、林柏瑜《看海》、陳君典《通往世界的起點》⋯⋯。如果有一天麥可漢內克找温貞菱拍片會如何？「付他錢我也想要拍。

事實上，温貞菱不僅有豐沛的演出熱忱，她也是十足的「影癡」，難怪雄影從三年前便找她與影迷們深聊電影。而在本屆疫情下的影展，温貞菱依然勤看電影、用功做筆記，當一位盡職的影展大使。

比方說，拍完《一把青》那年（2015），她隨即按計畫去唸俄文系，而後她包袱款款飛到俄羅斯留學。而她的分享方式很具感染力，個人喜好既明確也很有趣。

」 温貞菱在短片方面更是逐一詳列心得，「影展中的短片與紀錄片似乎很常被觀眾忽略，但它們的精采看點並不輸給劇情長片。」 從觀影準備到上台分享期間她都十分開心，「從短片看到長片，好似一口氣看盡導演的人生自傳。於是，骨感女演員有意識地「發酵」、適當地「膨皮」，自主豐潤體態，與蝶妹的身體緊密貼合。直到近期播映的史詩台劇《斯卡羅》中，她則化身為慧黠敏銳，充滿小心思的混血女孩「蝶妹」。

拿出手機備忘錄，她仔細回應筆者的每一道提問。天馬行空聊著遠大的願望，温貞菱笑靨如花，有夢最美。

問她想特別推薦哪一部電影？她遞上密密麻麻的觀影註記：「今年雄影主打的大師名作都很迷人，例如安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的《無限春光在險峰》（1970）。「我認為學俄文對我是有幫助的，因為講每一句話都要考慮文法『性（性別）、數（數量）、格（格數）』上一致，說話時必須不停動腦思考正確的語法。

而在鍾孟宏電影《陽光普照》裡，她是靜靜陪伴、傾聽黑暗的女同學曉貞。《大快人心》則讓你看到心底發寒，虐待情節雖令人極度不適，但也會迫使觀眾反思，為何這種惡意（虐殺陌生人）對某些人來說是毫無罪惡感的平凡日常？」 Photo Credit: 王世邦攝影 談到若哪天不當演員，温貞菱說她或許會去幫助流浪動物的機構工作。